Menuda castaña de Bodas de Fígaro en el Teatro Real.
Qué sopor, qué aburrimiento, qué ganas de salir del teatro.
Y qué rabia da que la misma producción que hace dos años me gustó mucho (clic), anoche se convirtiera en una pesadez que se me hizo eterna.
Qué sopor, qué aburrimiento, qué ganas de salir del teatro.
Y qué rabia da que la misma producción que hace dos años me gustó mucho (clic), anoche se convirtiera en una pesadez que se me hizo eterna.
Víctor Pablo Pérez es un plomo. Lo siento pero es verdad. Me lo habían advertido y no lo creí. Y toma. Vamos, que siendo López Cobos como es de contenido para Mozart, era la alegría de la huerta comparada con este señor. No es la lentitud, que lo fue, y mucho, sino la monotonía.
Una cosa es entender el clasicismo y otra que absolutamente todos los números de la ópera sonaran igual, IDÉNTICOS, sin un matiz. Qué desesperación.
Si a esto le añadimos un reparto de voces chiquitinas tirando a sositas y un problema técnico que obligó a interrumpir la representación durante un cuarto de hora, tenemos el resultado: entrar en el teatro antes de las siete y salir casi a las once con ganas de no volver más.
Poco pudo hacer esta vez Sagi con su dirección de escena animada y detallista. Y con ese manejo fantástico de la luz. Respecto a hace un par de años yo creo que el molestísimo ruido del chorrito de la fuente del cuarto acto estaba un poco más atenuado. Aún así, la puesta, lo mejor de la función.
Sobre el reparto hay que decir una cosa en primer lugar y es que
NATHAN GUNN NO SE QUITA LA CAMISA EN NINGÚN MOMENTO.
Señores, esto es un escándalo. ¡Para una vez que lo traen!
¡Tirón de orejas a Sagi y a Curro!
Gunn compitió con su mujer, la señora Annette Dasch, a ver quién era más soso y con menos voz, y ganó. Un conde anodino y nada implicado. Francamente, no es un cantante a tener en cuenta para nada, e interpretativamente igual que un trozo de corcho blanco. La condesa, igual de inane en lo actoral, por lo menos se implicó en sus dos arias e hizo algunas cosas muy bonitas para pasar el trámite.
Aleksandra Kurzak estuvo un peldaño más arriba que sus amos como Susanna. Inexistente durante los dos primeros actos, estuvo más correcta (y audible) en la segunda parte. Pero vamos, ninguna maravilla.
Los más interesantes de los protagonistas fueron Alessandra Marianelli de Cherubino y Pietro Spagnoli de Figaro, que se movieron en un buen nivel.
Los secundarios se comieron con patatas a los principales. Hasta la Barbarina y el Antonio, fíjate. Giménez y Chausson sacaron eso que se llama proyección de voz y con toda su edad les dieron mil vueltas a los demás. Y mira que a mí Chausson me suele poner nervioso porque exagera muchísimo, pero ayer era una gozada cuando salía. Jeannette Fischer no estuvo tan bien como hace un par de años (parece ser que ha sufrido alguna afección) pero aún así fue una más que buena Marcellina.
En fin, que unas Bodas de Fígaro para rellenar hueco en el calendario, básicamente.
Llevé a la mayor de mis múltiples sobrinas a la ópera. Y le gustó mucho.
Aunque lo que más le gustó fue sacarse fotos en los salones del Teatro Real.
Es lo que tiene tener 17 años.
Una cosa es entender el clasicismo y otra que absolutamente todos los números de la ópera sonaran igual, IDÉNTICOS, sin un matiz. Qué desesperación.
Si a esto le añadimos un reparto de voces chiquitinas tirando a sositas y un problema técnico que obligó a interrumpir la representación durante un cuarto de hora, tenemos el resultado: entrar en el teatro antes de las siete y salir casi a las once con ganas de no volver más.
Poco pudo hacer esta vez Sagi con su dirección de escena animada y detallista. Y con ese manejo fantástico de la luz. Respecto a hace un par de años yo creo que el molestísimo ruido del chorrito de la fuente del cuarto acto estaba un poco más atenuado. Aún así, la puesta, lo mejor de la función.
Sobre el reparto hay que decir una cosa en primer lugar y es que
NATHAN GUNN NO SE QUITA LA CAMISA EN NINGÚN MOMENTO.
Señores, esto es un escándalo. ¡Para una vez que lo traen!
¡Tirón de orejas a Sagi y a Curro!
Gunn compitió con su mujer, la señora Annette Dasch, a ver quién era más soso y con menos voz, y ganó. Un conde anodino y nada implicado. Francamente, no es un cantante a tener en cuenta para nada, e interpretativamente igual que un trozo de corcho blanco. La condesa, igual de inane en lo actoral, por lo menos se implicó en sus dos arias e hizo algunas cosas muy bonitas para pasar el trámite.
Aleksandra Kurzak estuvo un peldaño más arriba que sus amos como Susanna. Inexistente durante los dos primeros actos, estuvo más correcta (y audible) en la segunda parte. Pero vamos, ninguna maravilla.
Los más interesantes de los protagonistas fueron Alessandra Marianelli de Cherubino y Pietro Spagnoli de Figaro, que se movieron en un buen nivel.
Los secundarios se comieron con patatas a los principales. Hasta la Barbarina y el Antonio, fíjate. Giménez y Chausson sacaron eso que se llama proyección de voz y con toda su edad les dieron mil vueltas a los demás. Y mira que a mí Chausson me suele poner nervioso porque exagera muchísimo, pero ayer era una gozada cuando salía. Jeannette Fischer no estuvo tan bien como hace un par de años (parece ser que ha sufrido alguna afección) pero aún así fue una más que buena Marcellina.
En fin, que unas Bodas de Fígaro para rellenar hueco en el calendario, básicamente.
Llevé a la mayor de mis múltiples sobrinas a la ópera. Y le gustó mucho.
Aunque lo que más le gustó fue sacarse fotos en los salones del Teatro Real.
Es lo que tiene tener 17 años.
Mozart. Le Nozze di Figaro.
Nathan Gunn, Annette Dasch, Aleksandra Kurzak, Pietro Spagnoli, Alessandra Marianelli, Jeannette Fischer, Carlos Chausson, Raúl Giménez, Enrique Viana, María Virgina Savastano, Miguel Sola.
Víctor Pablo Pérez, Emilio Sagi.
Madrid, Teatro Real, miércoles 15 de junio de 2011.
Comparto tu opinión casi totalmente, la versión de Victor Pablo me gustó. Pero la piedra de toque vendrá con el San Francisco. Ya me la estoy estudiando para que no me pille desprevenido.
ResponderEliminarMuy buena entrada. Saludos
Pues menos mal que es un "Dramma Giocoso"
ResponderEliminarThank you for this nice text.
ResponderEliminar¿La Dash es la mujer de Gunn en la llamada "vida real" o sólo en la trama de la ópera?
ResponderEliminarAnette tiene un programa de televisión donde invita gente y modera, es bastante simpática. Tiene de invitados a cantantes e instrumentistas y siempre hacen algún número. Lo que sí sé es que es una lírica y debutó con Elsa de "Lohengrin" con Kaufmann hace un año o dos ¡en Bayreuth! Escuché fragmentos y me pareció que no le daba la voz para el rol aún, no sonaba bien.
A veces los veteranos le pasan el mocho, el trapo, a los más jóvenes. Explícame la fama de ese Gunn si no puede, en proyección de voz como dices, pasar la orquesta mozartiana.
Y hay mucha moda de pensar que o Mozart es como Rossini y hacemos todo a la velocidad de la luz o que no hay que romantizarlo y hacemos todo soso y sin matices. Un fastidio patrio, yo me hubiera enojado mucho.
¿Cantaron Marcellina y Basilio sus arias respectivas? La de ella es tan bonita...la de él la he cantado y no está mal.
Saludos franjo.
ResponderEliminarY me refería a su señora como a la condesa, el Gunn está casado en los EEUU con su muercita y tienen un porrón de hijos. ¿Su fama? pectoralia.com
Y sí, se cantaron las arias de Marcellina y Basilio, se cantó todo todo todo. Salimos a las mil y monas de la noche.
Completamente de acuerdo, Mocho, Cognazo de principio a fin. Y una falta de tacto con el respetable no haber desnudado a Gunn: hubiera alegrado la vista al público femenino y a buena parte del masculino.
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